Bundeli Dhimaryai बुंदेली ढ़िमरयाई -बुन्देलखण्ड का लोक नृत्य

बुन्देलखण्ड का ढिमरयाई जातिगत नृत्य है। इस विधा को ढ़ीमर जाती के लोग करते हैं। इसलिए इसका नाम ढ़िमरयाई हुआ। Bundeli Dhimaryai बुंदेलखंड में निवासरत ढीमर जाती का काम पानी से सम्बंधित रहा है, जैसे घरों में पानी भरना या जलाशय से मछली पकड़ना। इसलिए व्यवसाय का आधार जल ही है, चाहे वह पीने के लिए हो अथवा जल-मछली के पकड़ने को । ढ़िमरयाई नृत्य में जो गीत प्रयुक्त होते है उनमें जल और मछली का चित्रण जरुर होता है।

ढ़ीमर कीने मेंक दवो जार, बीद गई जल मछरी

बुन्देलखण्ड  में ढीमरो के गीतो आनंद ही अलग है। Bundeli Dhimaryai का गायन, इनकी ताल और स्वर बहुत कर्ण प्रिय होते हैं ढीमर जाति के द्वारा गाए जाने ढ़िमरयाई गीतों मे अनेक विषय वस्तु पर आधारित गीत प्रचलित हैं।

ढिमरयाई  विधा पुरुष प्रधान होती है लेकिन कहीं-कहीं उनके घरों की महिलाओं की भागीदारी देखी जाती है उसके लोक वाद्यों में सारंगी, खंजड़ी, कांसे का लोटा (गड़ई) ,लोहे का त्रिताला (लोहे की छड़ से बुना हुआ त्रिभुजाकार यंत्र है ) आदि प्रमुख होते हैं। ढिमरयाई  मे वाध्य बजाते हुए इनके हावभाव और शारीरिक हरकतें भी बहुत मनोरंजक एवं मोहक होती हैं।

ढ़ीमर जब शाम को थके हारे लौटते थे, तब अपनी थकान दूर करने के लिए गुनगुनाते थे, नाचते थे। ढ़िमरयाई नृत्य में गीत, कथा, संगीत, पदचालन, मुद्राएँ, वेशभूषा, अनुष्ठान आदि जुड़ते चले गए और ढ़िमरयाई एक सम्पूर्ण लोकनृत्य की संज्ञा पा गया। इस नृत्य में सारंगी या रैकड़ी वादक की प्रमुख भूमिका होती है या उसकी भागीदारी को देखकर यह कहा जा सकता है कि यह नृत्य व्यक्तिगत नृत्य है।

क्योंकि एक व्यक्ति जो कि सारंगी का वादन करता है, नर्तन भी वही करता है तथा प्रमुख गायक भी वही होता है। इसलिए इस नृत्य को व्यक्तिगत कहना अतिश्योक्ति नहीं होगी। नृत्य में प्रमुख नर्तन एक व्यक्ति ही होता है, अन्य तो उसके सहायक होते है। ऐसा व्यक्ति जो बहुमुखी प्रतिभाओं का धनी हो वही इस नृत्य को कर सकता है।

इसके अलावा खंजड़ी वादक, लोटा वादक, तारे या झीका, मृदंग तथा सहगायक नृत्य में होते है। वादक जो कि प्रमुख नर्तक होता है वह धोती, कुरता, जैकेट, साफा पहने होता है, पैरों में घुंघरू बंधे रहते हैं। ढ़िमरयाई नृत्य चक्करदार नृत्य है, इसके अलावा भी कई तरह की नृत्य मुद्राएँ होती हैं बुंदेलखंड की परंपरा के अनुरूप ढिमरयाई नृत्य में गीतों की श्रृंखला ईश्वरीय पदों से होता है जिसको सुमरनी कहा जाता है।

सदा भुवानी दायनी।
सन्मुख रहत गणेश ।।
पांच देव रक्षा करे।
सो वरमा विष्णु महेश।।
ढीमर घर बालक भये और धरें मुड़ी पे जाल।
और जल की मछरिया कहे मोरे जी खो उपज गए काल।
धरे कन्धा पे जाल बरौआ किते चले।
धरे मुड़ी पे जाल मछरिया मारन चले।।
खोले जाल हाथ में पो लये।
धरी कंधा पे खेप………..बरौआ किते चले
हलकी बड्डी सबरी बिदो लई।
धर लइ झौला बटोर………बरौआ किते चले
मार मछरिया बरौ घर आये।
मोड़ी मोड़ो के खुल गए भाग
बिद गई जल मछरी।
बेटा टेरो मतारी खो आज
छोंक दये जल मछली।
ल्याओ लहसुन प्याज
छोंक दये जल मछरी।
बेटा ल्याओ कुचैये चार
चीख लये जल मछरी।
मार मछरिया बजारे ले गये।
सो चलन लगो परिवार……..बरौआ किते चले

       इस गीत में मछली पकड़ते जाते हुए ढीमर की संपूर्ण झांकी प्रस्तुत है। ढीमर अपने कंधे मछली पकड़ने वाला जाल रख कर मछली पकड़ने को निकलता है। वहाँ उसे छोटी बड़ी जो भी मछली मिली सब पकड़ ली और अपने घर आ गए। उनके बच्चे मछलियों को देख कर खुश हो गए तो ढीमर अपने बच्चों को बोलता है कि अपनी माँ को बुलाओ आज मैं मछली बनाता हूँ। मछली बनने के बाद पूरे परिवार ने खाना खाया और बाकी बची हुई मछलिया बाजार में बेचकर खुशी खुशी अपना परिवहन करने लगा।

हास्य रस प्रधान ढिमरयाई गीत
Hasya Ras Pradhan Dhimaryai Geet
      हास्य रस पढ़ें गीतों में विनोद भरे भावों का दर्शन होता है । इस विनोद के माध्यम से किसी वर्त्मान परिस्थिति पर व्यंगय होता है तो कहीं सामाजिक रिस्तों में सामाजिक हास्य विनोद का चित्रण होता है।
अरे हम तो बरातें जेहे।
कक्का पैदल ने जेहे।।
हम गाड़ी से जेहे ।
मम्मा पैदल ने जेहे।।
जोन गाड़ी में मोमफली मिलत है।
फूँक फूँक के खेंहे………पैदल ने जेहे।।
जोन गाड़ी में चाय मिलत है।
फूँक फूँक के पींहे….. पैदल ने जेहे।।
जोन गाड़ी में टी सी मिलत है।
टिकट कटाके जेहे………पैदल ने जेहे।।

इस गीत में ग्रामीण परिवेश में विवाह में सम्मलित होने की उत्सुकता को दर्शाया गया हैं जिसमें एक व्यक्ति बारात जाने की अपनी विभिन्न्न इच्छाएं व्यक्त करता है कि वह रेल से जाना चाहता है। उसमें बैठके मुगफली और चाय खाना चाहता है।

पानी को रोजगार ढीमर तोरे पानी को ।
चार घिंनौची भरत्ते पानी सो चार घिंनौची भरत्ते पानी।
चार घिंनौची भरत्ते पानी सो आना मिलत्ते चार,
आना मिलत्ते चार तुमाई सौं आना मिलत्ते चार,
ढीमर तोरे पानी को
पानी को रोजगार ढीमर तोरे पानी को।  

चार रोटी को करत कलेऊ सो चार रोटी को करत कलेऊ ।  
चार रोटी को करत कलेऊ सो तनक चुआ दई दार,
तनक चुआ दई दार तुमाई सौं तनक चुआ दई दार,
ढीमर तोरे पानी को
पानी को रोजगार ढीमर तोरे पानी को।  

पानूं भरबे गई छबीली सो पानूं भरबे गई छबीली।
पानूं भरबे गई छबीली सो बीच में मिल गए यार,
बीच में मिल गए यार तुमाई सौं बीच में मिल गए यार,
ढीमर तोरे पानी को
पानी को रोजगार ढीमर तोरे पानी को।  

 हास-परिहास युक्त इस गीत को सुनकर हमें भले ही आन्नद आ जाय लेकिन इस गीत में पानी भरने वाली इस जाति की आर्थिक अवस्था का नग्न चित्र उपस्थित हुआ है आर्थिक विपन्नता ने इनकी स्त्रियों की सच्चरित्रता पर प्रश्न चिन्ह लगा दिया है।

एक दूसरे गीत में आंगन में अनमनी खड़ी: गोरी से रसिया प्रश्न करता है कि तेरे बाजूबंद, कंगन व मोहन माला काहे की है वह उत्तर देती है कि. सोने के बाजूबंद, चांदी कंगन तथा रूपे की मोहन माला है। भला यह तो बताओ यह तीनों आभूषण तुम्हें किसने दिए हैं। वह कहती है कि देवर ने बाजूबंद, ननद ने कंगन तथा मेरे ससुर ने मोहनमाला दी है फिर तुम्हारे ये तीनो गहने टूटे कैसे ? वह कहती है खेलने में बाजूबंद, निहुरने में कंगन तथा पति से लिपटने में मेरी मोहनमाला टूट गई है ।

काहे दिल डारें  गोरी ठाड़ी अंगना
काहे के तोरे बाजूबंदा काहे  के कंगना,
काहे की तोरी मोहनमाला जपरई अंगना।
सोने के मोरे बाजूबंदा चांदी के कंगना,
रूपे की मोरी मोहनमाला जपरई अंगना।
कौना लै दये बाजूबंदा कौना ने कंगना,
कौना लै दई मोहनमाला जपरई अंगना ।
देवरा नै दए बाजूबंदा ननदी ने कंगना,
ससुरा ने लै दई मोहनमाला जपरई अंगना।
कैसे टूटे बाजूबंदा-कैसे के कंगना,
कैसे टूटी मोहनमाला जपरई अंगना।
खेलत टूटे बाजूबंदा-निहुरत में कंगना,
लिपटत टूटी मोहनमाला जपरई अंगना।

बुन्देली झलक ( बुन्देलखण्ड की लोक कला, संस्कृति और साहित्य )

संदर्भ-
बुंदेली लोक साहित्य परंपरा और इतिहास – डॉ. नर्मदा प्रसाद गुप्त
बुंदेली लोक संस्कृति और साहित्य – डॉ. नर्मदा प्रसाद गुप्त
बुन्देलखंड की संस्कृति और साहित्य – श्री राम चरण हयारण “मित्र”
बुन्देलखंड दर्शन – मोतीलाल त्रिपाठी “अशांत”
बुंदेली लोक काव्य – डॉ. बलभद्र तिवारी
बुंदेली काव्य परंपरा – डॉ. बलभद्र तिवारी
बुन्देली का भाषाशास्त्रीय अध्ययन -रामेश्वर प्रसाद अग्रवाल